人信广告设计原创：广告因素（道路，地面）
2. 道路
神话园的道路与江滩的道路相连接。使道路，尤其是主要道路的轴线与较重要的广告设计公司作品相联系，主要是为了从较远视距获得对面的平面设计艺术效果。道路除了解决人流、车流的交通聚散问题外，同时又发挥了导向作用，按最佳视觉效果来引导观众。由于神化园是安置在江滩上的，所以整个园区的最佳视点是在江面上。
在欧洲许多中世纪自发形成的广场，如佛罗伦萨西奥里广场、锡亚那坎波广场，其形状是不规则的，道路也是不规则的。虽然没有一望到头的开阔效果，但却能产生令人期待、耐人寻味的兴奋，正所谓柳暗花明又一村，对广告设计公司作品产生意外的惊喜。
如在有的广告设计公司作品的空间内布置了小游园或草坪花坛，其人行道路必须在几个最佳视距处围绕设计公司，供在人行道路上漫步逗留的人们获取良好的平面设计艺术。在综合体中的道路更是空间序列的组织者。需要根据总体布局和设计公司作品的类型、情趣等因素加以设计。
3 地面
广告设计公司所处的地面，也就是平面设计艺术空间的底面。人们停留流动在这个公共空间如同在一个没有屋顶的品牌。观赏者在正常的视平线下，视圆锥的水平视野比垂直视野要大得多。垂直的视野中向下的视野比向上的视野要宽，习惯上向下约为45°，向上约为30°。除了近距离的仰视设计公司作品细部时以外，人们更多的是把设计公司与地面联系在一起来感觉的。因此，处理好地面是至关重要的。
广告设计公司作品通过地面铺装，产生对设计公司的烘托和加强效果。文艺复兴时期的武汉的设计师米开朗基罗为意大利罗马卡比托里广场所设计的、以骑马像为中心的呈放射形的地面铺装图案，把整个广场组织得十分谨，既突出了中心，又富有变化，成为世界广场史上的经典范例。它在几个世纪之后，在日本筑波科学城中心广场的设计中被直接搬用。
地面的铺装处理亦能创造出极为不同的情调，如莫斯科红场条石地面的古老的历史感；威尼斯圣马可广场地面装饰图案的华丽绚烂；苏州园林中地面瓷片镶嵌的秀丽活泼；日本庭园中卵石铺装的质朴素雅……这些都是由于所用材质、色彩、图案和质感等的不同所创造出来的意趣。绝不是一古脑儿用沥青压成黑色地面所能比拟的。
除突出中心、烘托氛围以外，九鼎台的地面铺装还运用了不同色泽、质感和肌理，以限定空间、标志空间或改变尺度等。不同功能的分区，如供人们行走和不能进入的区域的界定，可由不同色泽或质感来区分。不同色泽的分割可使过大空间从感觉上缩小尺度。
九鼎台地面的起伏，台阶的运用和斜坡的使用，是对空间的划分和空间重组的重要手段。著名的下沉式广场，纽约洛克菲勒中心地处繁华闹市区，成功地运用地面的高差，与城市交通车水马龙的喧闹隔开，构成了闹中取静的公共休憩活动空间，极受公众的欢迎。以深褐色花岗岩墙面及水幕为背景的金色雕像普罗米修斯成为视觉中心。70年代建成的《列宁格勒保卫战综合体》
下沉式广场的成功实例。人们走下台阶，进入围合成圆形的广场，与喧嚣的城市交通完全隔开，投身于庄严肃穆的纪念性空间。面对着再现人民苦难的群像，四周的标语，火炬灯，聆听到庄严深沉的乐曲，思绪又回到了那难忘的900个日日夜夜。北京天坛的地面处理有异曲同工之妙。主要品牌群，祈年殿，皇穹宇和圜丘的地面和相互连接的丹陛桥大道高出周围4米，架于一片茫茫林海之上，创造出脱离尘世，如入仙境的特定氛围。
九鼎台以及整个神话园的地面铺装为硬质材料，如石材、混凝土、陶瓷等，有多种色泽、质感、铺装方法的选择。而整个园区还采用了软性的地面元素，如草皮，植被，花坛，水面等，增添风采。地面铺装与植物、水体、照明、座椅等设施相结合使之条理化，有序化。我国的广告设计公司作品对于地面的处理普遍单调呆板，缺乏构思，一般都是水泥地面草率了事。不但孤立了设计公司本身，也使得广告陈善可乏，散漫无序，加大了夏季辐射的强度，炎热难当，而冬季则更让人感到寒风刺骨，使得观赏者不愿长时间的停留。这种情况是亟待改进的。
