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人信广告设计原创：大巧若拙——水墨之情

常常靳埭强大师的招贴作品中，时常会出现那炫目灵韵水墨，犹如蛟龙，呼之欲出，又或如同处子，静笃宁静。田中一光语是这样评价的靳大师的作品的：“笔和墨描画出来的不是绘画，也不一定是字，只是饱蘸墨液的毛笔在行笔时表现出优美的轨迹来，那些由黑到灰色中，呈现各种奇妙的浓淡度，那是摄人心魄的东方韵律，靳埭强那简洁的画幅，以蜿蜒游动的造型设计成的招贴，虽并不奇拔，却有一种魂萦梦绕，需要发倍投问的依依之感。”毫无疑问的说，水墨之情是靳大师招贴创作中的最重要文化内涵和表现形式。

把中国传统的水墨，融入到招贴设计中是靳大师的首创也是独创，而水墨之情意所承载的是特别东方神韵气质之美更是靳大师心里之念的统一。从1979年至1983年的早期作品中的《一画会会展》的招贴，到近些年的1995年的《汉字》招贴系列、1995年的《自在》系列以及1999年的《九九归一》无不透露着靳埭强大师水墨的钟情。附图

1995年的为日本特种制纸“自在”花纹纸设计的招贴《自在》系列中，强烈的蕴含着靳埭强大师人生观念，一时行云流水，一时木讷若拙，一时又自由自在，真正的契合着“行”、“坐”、“睡”、“吃”、“玩”等的生命之真谛：真所谓是大师的“大拙”之精品，也其形之缺、之拙、之讷让观者感受先生创意的大盈、大直与大辩。附图  在笔者看来，“色彩和水墨本身只是一种形式并无特别之意，但是创作者给予它们的某些意念它们就有了生气，而且还能又能用它们表达和传递某些信息。”来自韩国的设计大师安尚秀这样如是说：“靳埭强大师是一位来如云、清逸的得道者。是一位真正的中国人，是一位懂得笔墨的优秀亚洲设计师，是一个以颤动的点滴交融感情的人才能创造如斯之境界”。