在墙上清洁广告设计

豪尔赫奥特罗- Pailos迫切需要在墙上干净。这是2009年1月，广告设计被邀请参加第53届威尼斯双年展，浮华和著名艺术博览会开幕后这一年，五月。相反的贡献，也就是说，一个绘画，或雕塑，录像装置或房间大小灯展，奥特罗- Pailos旨在清洁与高科技解决方案，哥特式乳胶碑墙;等待乳胶干燥它剥开，接着以显示纱布状物质，成果 - 作为一种艺术美学与无心工作 - 40分23英尺的皮毛。污物沉淀在那里就是了。

但大楼里奥特罗- Pailos以为广告设计发现了一个理想的长城 - 早期17世纪Procuratie Nuove，三圣马可广场上相连的建筑之一 - 证明行不通。在最好的网站将已构成一个强大的后勤挑战。三层楼的古典建筑包括一个复杂的设计：在一楼，半圆壁柱分为方柱建成，楼层有不同的上升和更多的细节层次茂盛重复一个主题。所以，不要清理一个竖墙平面显示面板或乳胶窗格，像广告设计那样过一次，奥特罗- Pailos将不得不与一米半到雕塑深度的一半。然后，广告设计会如何的有红的乳胶？

广告设计越是爬上棚架，进行测试，并探讨了Procuratie（“放了武汉设计公司的手，”广告设计说，唤起与腹部压成四个手指医生），广告设计越是担心，演员之一的乳胶在典型的威尼斯窗台将被看作一个经典的建筑模型跨越，甚至作为一个Duchampian式现成的排序。丹尼尔伯恩鲍姆，双年展策展人和助理馆长，约亨福尔茨，特别担心，说奥特罗- Pailos。广告设计们认为这将“掀起的关于杜尚的艺术世界，这将在一定意义上打败你所试图做的目的，所有这些读物。”[1]

就是这样，奥特罗- Pailos认为，这个项目是行不通的。如果广告设计没有在墙上，广告设计不能参加双年展。 “因为把一张写着了所有关于武汉设计公司尝试做错误的东西是不值得的，”广告设计说。 “这会是最好不要去做。”



豪尔赫奥特罗- Pailos“的粉尘伦理：Alumix，博尔扎诺，2008年，”污染的细节。 [省博物馆的上阿迪杰]

如果奥特罗- Pailos是不是要模仿杜尚，到底是什么，广告设计想干什么？虽然广告设计是一位有执照的建筑师（建筑的博士历史，理论与批评），并在哥伦比亚大学教授保方案，奥特罗- Pailos是不是一个传统的保护主义者，也不是广告设计只是一名建筑师或理论家或艺术家。广告设计描述了广告设计一样“的审美实践，艺术实践，”广告设计解释道：“武汉设计公司从来没有想过这是一个选择，要么'你是一个知识分子'或'你是一个艺术家或建筑师。”马克威格利，建筑，规划，并在哥伦比亚保存院长，视为扩大了学校的历史保护方案遗产奥特罗- Pailos - 在1964年推出，其在国内尚属首次 - 以及其反传统的创始人，詹姆斯马斯顿惠誉，一建筑师，社会活动家和历史学家认为，完全恢复谁不民主，因为它没有让公众看到了什么，以及如何得到恢复。虽然大多数人认为，以此来拖延，甚至拒绝更改保存，威格利解释说，惠誉强调，如何在保护意味着转变和进步。

在项目和著作，奥特罗- Pailos已经成为该领域的挑衅，造成根本性的问题 - 如果不是彻底的，然后由广告设计的工作性质 - 即严阵以待保护主义者和环保人士或许太忙了，或者太不愿意问。为什么武汉设计公司们保持建筑物？武汉设计公司们怎么保存？什么是武汉设计公司们的文化遗产？如果保护主义者正在恢复业已取得的对象，是该领域仍是一个创造性的纪律？这些都是复杂的查询，并阐明的答案似乎并不如挑起谈话作为重要的奥特罗- Pailos。广告设计照办了，例如，在一个菲利普约翰逊的玻璃屋最近的项目：卡莱尔瞥见在客厅的天花板上的烟渍 - 无数晚会现场 - 奥特罗- Pailos和罗斯多Mateu，调香师和普格香料中心的负责人，致力于重建的氛围，气味，这将有如此强的这个地方的约翰逊时期的漫长而欢乐的生活的社会经验的一部分。

而且除了这种非正统的项目，奥特罗- Pailos极具挑战是什么似乎最不喜欢的学科可争辩的保存面积，在过去几年来，广告设计一直痴迷问：为什么武汉设计公司们的清洁的建筑物？以及哪些？又如何？



豪尔赫奥特罗- Pailos清洗的Alumix厂，2008年Bolzano，意大利，墙。 [帕特里克Ciccone图片提供]

尘伦理
2008年奥特罗- Pailos受邀在为欧洲当代艺术双年展和艺术的保护工作在Bolzano，意大利（也称为Manifesta已知）。在废弃的铝加工厂的两年期被安置，并从其中的艺术家策展人预期采取的灵感，广告设计花了三个学生脚手架一个月前，清洁与乳胶墙。广告设计和广告设计的团队花了每天在工厂，从早晨到晚上。广告设计们画了一个乳胶清洗墙上的解决方案（称为Arte Mundit），等待它干和去皮它关闭。早前广告设计们已决定在墙上挂太巨大，作为一个艺术连续工作乳胶皮肤：乳胶，未免太沉重，会容易;所以不是广告设计们发明了一种网格系统在工厂窗口竖框为基础，及红矩形乳胶从脚手架。共同创建了一个矩形受损，组织薄仿古镜，墙的本身反映。光从工厂的窗户虽然已被转移到乳胶污染闪闪发亮。奥特罗- Pailos称为博尔扎诺作品“尘道德。”

该项目的灵感，部分逐一奥特罗- Pailos的英雄，罗斯金，英国的艺术和建筑理论家，其惊人的文学作品包括了一本名为的灰尘伦理学（奥特罗- Pailos省略了第二个“而”），最初发表于1865年。拉斯金，谁花了很长时间在威尼斯，认为尘埃和污垢具有的价值，当存放在建筑物，成为其内在的历史。广告设计所谓的污垢积累的“时间污点”，并鼓励威尼斯人保护者维护城市的黑暗和肮脏的门面。弄脏的意思，而年龄是一个建设的“最大的荣耀，”广告设计写道。 “恢复生产可能...古老的艺术工作的好模仿，但原来是那么伪造，并在其恢复状态不再是一个时期的它所属... [恢复]是Lie艺术的典范从开始到结束。“[2]

古迹的保护拉斯金的吸引力和影响力的想法，但当时和现在的领域是由意识形态分歧明显。拉斯金的当代，同样有影响力的建筑师，理论家尤金灵光Viollet，乐德，倡导相反的做法。 Viollet -乐德从不犹豫地带着广告设计的修复创意执照，添加元素是绝不会在建筑物的一部分，开始与古迹，并辩称应提请一个完美的状态 - 两个人是复杂的人物“完成。” ，并从广告设计们的热情武汉设计公司们的历史距离反对的意见很容易漫画。但是，一个重要的区别在简化提炼：拉斯金的“保育”，认为建筑物应尽可能保持原状，广告设计们的年龄是受人尊敬的和荣幸。 Viollet -乐德的“复辟”，希望将要翻拍的丰碑。

由已故的19世纪，它是Viollet -乐德谁似乎胜利：“。外在藏污纳垢”拉斯金在它们的保存世界的影响开始在19世纪90年代淡出时卡米洛Boito，一个威尼斯储油，驳回，因为时间染色Boito灵感批发清洁运动，这一观点，或多或少，统治一个世纪的领域。然而，奥特罗- Pailos是不是第一个发现拉斯金灵感或重新解释广告设计的一些理论。 1997年4月组合问题是专门的主题是“拉斯金带回的。”客座编辑詹妮弗布卢默，在她的介绍，指出，这将很容易委托罗斯金的，因为广告设计忘记的过去“建设科技的无知”，“简单化方法的结构，装饰的关系“，广告设计”没有逮捕建筑物的空间特质。“拉斯金可能，她建议，被驳回，因为一个模糊的感情维多利亚势利和充满循环的散文风格。但实际上，广告设计的“呼声作为协作专业，其中建筑工人的技能是由恭敬建筑师将升值对自武汉设计公司批评的专业杂志今天的网页是驾轻就熟的架构。”[3]



豪尔赫奥特罗- Pailos，“尘伦理：Alumix，博尔扎诺，2008年。” [省博物馆的上阿迪杰]

思考了约拉斯金一在广告设计狭窄的办公室下午大声俯瞰哥伦比亚大学的美术学院校园，奥特罗- Pailos指出，它是阿尔卑斯山的激发了拉斯金变质悬崖峭壁思考过去和未来，伸展出不同的方向永远。对于罗斯金，石是建筑基础材料，它挑起广告设计想象成一个现实的时空结构。 “石几乎要求你的项目进深的过去和未来的自己，因为它深刻的持续，持续，持续，说：”奥特罗- Pailos。但拉斯金的遥远旅程的细节并不真正关心奥特罗- Pailos。相反，广告设计有兴趣在全球各地建立自己的“尘埃”在各城市项目迭代因为广告设计想以松散的追溯罗斯金的心灵的脚步。或者，如奥特罗- Pailos所说的那样，在“大约在那里广告设计一直在不同的地方罗斯金的著作imagistic引用。认为广告设计的思想已经形成的地方，物质环境的一种。“

威尼斯：另一面墙上，就清洁
威尼斯，那么，将是一种“尘伦理”第二次迭代的最佳地点 - 只要奥特罗- Pailos能找到合适的墙清洁与雷娜塔Codello，威尼斯的部文化遗产和管理者合作，活动（大约，城市的标志性建筑委员会）。 [4]缔约国认识到Procuratie Nuove是行不通的，奥特罗- Pailos节奏的城市的街道上迷路“像疯了，”广告设计说，再建设，另一面墙上，不准备放弃搜索。同时，广告设计已经经过了几个星期广告设计潜在的解决方案：广告设计已经围绕公爵的宫殿，这里的地标委员会及其办公室，在那里建设的游客不允许空格自己挂。

经过奥特罗- Pailos与Codello谈判，她同意让广告设计清洁的宫墙之一。但是，清洁的城市的最珍贵的标志性建筑之一长城 - 1309和1424年之间建造的，被火肆虐，自1574年恢复 - 将推出自己的官僚和后勤噩梦。回顾这些，奥特罗- Pailos擦了广告设计的黑眼睛广告设计的手。 “武汉设计公司只是想就这个问题和它后面的给武汉设计公司一个溃疡。”由于宫殿是由威尼斯公社所有，广告设计不得不同意了一长串的要求，包括化学测试在墙上进行。广告设计必须争取自己的项目监督。广告设计花了数天艰苦怀疑广告设计是否能够获得特殊的清洁用品，广告设计会需要，而当第一批乳胶溶液冻结，广告设计必须有一个第二批滑行从比利时制造商给广告设计。而当安装完成，乳胶是从定制梁悬挂，但它仍然不是一个肯定的事。乳胶吸收了过多的水分，并下垂到地上。奥特罗- Pailos说：“你就在那里单独与你的艺术作品，思想，这将是一场灾难，人'。”但最终的水蒸发，乳胶退缩。当广告设计穿过过道的双年展紧张地在开幕之夜，广告设计看到了一个工人。 “它仍然存在？”广告设计问道。 “是啊，”该工人说：“它看起来很棒。”和它确实很好看，战略点燃看起来好像它制作了自己的光芒。



原来的公爵宫壁（左）及其污染，到乳胶转移（右）在豪尔赫奥特罗- Pailos的“尘埃伦理：。公爵宫，威尼斯，2009” [蒂森- Bornemisza当代艺术基金会的T - BA21]

保存的伦理
中央清洁厂房已被保存到了历史以来的实践和外地的成立保护 - 拉斯金以来，Viollet乐- DUC和Boito - 一种不仅要保持建筑物，但也发现原来的审美意图。奥特罗- Pailos有关清洁开始在关系到保护，因为广告设计成为了该领域的分工感兴趣的想法。 “在负责人的大多是男人，谁的人都糟糕的职位大部分是妇女。一个得到了很多的清洗由妇女完成，“广告设计说。 [5]奥特罗-，清洗批判Pailos - 它具有价值，在这个过程中有光泽的材料，能坚持性别歧视，也许classism和种族主义 - 导致另一种实现：武汉设计公司们的关系的建筑物与工业化时代变了，当污垢来到平均污染。从某种意义上说，广告设计在博尔扎诺和威尼斯更高要求武汉设计公司们承认污染对武汉设计公司们生活中的地位，承认它的作用在生产工作。奥特罗- Pailos电话尘的“边缘状态”的生活 - “。尘土飞扬”

而在广告设计看来，历史保存合并为一门学科，当污垢不再评价为一个时间染色，而是为污物嘲弄。 “因为其保存的存在物源污染，”广告设计说。 “如果有没有污染，武汉设计公司真诚地相信武汉设计公司们会保留，因为武汉设计公司们知道这一点。”当奥特罗- Pailos保守清洗建筑物墙上留下古色（即拉斯金会喜欢），并显示了作为艺术铸造乳胶污染，广告设计是既保护墙和污垢。广告设计是让污垢讲故事（有时甚至发展为拥有它在一个实验室分析其化妆）。 “虽然现在重要的是要继续关心文物建筑和艺术，武汉设计公司们也必须承认，武汉设计公司们所一直关心的是污染。有些人可能认为这种争论的，但污染是武汉设计公司们的文化遗产。“

而事实上有些是看到这是作为论战。 “武汉设计公司不知道武汉设计公司会打电话来污染武汉设计公司们最重要的产品，说：”珍妮玛丽Teutonico，一个由训练（哥伦比亚大学毕业生）和副主任在盖蒂保护研究所建筑保护者。但是Teutonico确实认为奥特罗- Pailos的工作加强了强大的智力和创造性的保存和保护因素;，广告设计的工作已在双年展显示表明，她的专业同侪不是“仅仅是一堆废墟考古学家谁喜欢，”她说在加州接受电话采访。菲利普马歇尔，1990年以来在威廉斯大学的教授和它的历史保护项目协调员，记得听奥特罗- Pailos给人一种对当代耶稣阿帕里西奥和Héctor费尔南德斯Elorza，谁发现了以下的一个去映射地铁隧道西班牙建筑师谈1933年Nuevos在马德里，广告设计们在那里建立一个新的委托讲堂，谁Ministerios然后暴露了创造性的方式隧道。马歇尔，该项目不完全保存，因为“一些漂亮的好材料被破坏”，它并不代表最好的做法。但广告设计发现这个项目感兴趣：“武汉设计公司非常着迷。”

然而Teutonico想知道如何透明奥特罗- Pailos的信息是对公众。 “豪尔赫是一位建筑师，”她指出，“广告设计在使用广告设计的艺术和设计是挑衅。”正如作为一个学术项目保护历史文物是“发明”在哥伦比亚，或许奥特罗- Pailos正在帮助发明现在是保存作为一个激进的社会，美学，实验和技术实践。当广告设计于2002年加入哥伦比亚学院，该方案开始体验到什么威格利之间所谓的“设计为导向，转变观念的保护和贸易保护主义的做法更内部的分裂。所以豪尔赫降落在右中说，'让武汉设计公司们谈论它。“对于奥特罗- Pailos，谁定义了一部分保存”关注组织“，这个中间地带，是讨论成熟。武汉设计公司们参加什么呢？由于威格利所说，“豪尔赫为利用穴位保存开辟了有关建筑环境，艺术的本质，文化，通信和存储一系列性质的问题。”



豪尔赫奥特罗- Pailos清洗在2009年的总督府墙。 [图片由Michele Nastasi]

“这是与时间”
当双年展结束后，奥特罗- Pailos想捐献“的灰尘伦理”到公爵的宫殿，其中有一个博物馆从建筑拆除房屋遗迹作为元素被替换或修理。但是，博物馆不感兴趣。 “武汉设计公司的论点是，[污染是]固有的建筑，但广告设计们显然不是，如果广告设计们允许它被删除，”广告设计说，最后的“它”来指不附带的污垢在清洗过，而是在批发清洗失去了宫殿经常发生的多种层次。 [6]

奥特罗- Pailos正在开发新的“尘埃”的项目，仍然在罗斯金的后尘。现在，广告设计的重点是在西班牙穆尔西亚设置为打开在今年年底之一。如果没有一个机构或在艺术或建筑界实权人物的支持，目标是艰巨的。但广告设计的幸运至今。 “很多人批评双年展，但双年展的帮助下，说：”奥特罗- Pailos。 “广告设计们让某些作品成为可能。广告设计们的艺术处理，这是非常昂贵的，短暂的，难以产生和收集。上述主题不一定更激进，只是更难作出了现实，“广告设计说，摆脱了概念，即广告设计的”只是一个两年一度的艺术家。“

奥特罗- Pailos花费并同广告设计们，而不是随随便便，而是有目的的建筑物一样坐在床边出席，大量的时间。在一次从大学暑假，在90年代初，广告设计和两个朋友 - 一位音乐家和电影制片人 - 是在西班牙，奥特罗- Pailos出生并度过了童年早期旅行，广告设计们相信一个女人谁跑在圣之旅玛丽亚德尔Naranco在阿斯图里亚斯，给广告设计们一个关键的第九届世纪的结构 - 前宫殿，现在是一个教堂。广告设计们花了两个星期挂在建筑物内的旧石，拍摄无关紧要的东西，使图纸和吃麦当劳的外卖。最后，在今年夏天的项目之中，广告设计们决定，该教堂的秘密是它的阴影，广告设计们开始围绕结构映射的四角放置在地面标记的股份，广告设计们拍摄了广告设计们。在结束的标志图案制成的波纹起伏，这让该女子谁跑的旅行烦恼。

“武汉设计公司们不知道武汉设计公司们在做什么。有没有用。有没有客户。武汉设计公司们有无尽的时间。武汉设计公司的祖母就住在附近。这就像去上班...这是一个了不起的经验，花这个建造时间，说：“奥特罗- Pailos。 “武汉设计公司不知道人们如何能在几分钟内掌握建筑。因此，有能力在这个地方度过的时间掌握它的方法，掌握什么使建筑物的建筑工作。“作为奥特罗- Pailos谈了广告设计的办公室，在哥伦比亚大学，在一个建筑工作室隔壁的学生环境音乐演奏 - 格拉斯，如果广告设计从来没有去过茱莉亚 - 和不和谐的蜂鸣声，喇叭通过大厅里回荡。 “武汉设计公司真的认为这不是一个建筑，使不同风格，”广告设计说。 “这是与时间。”